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ラドヤードキップリングの父親がロンドンのビクトリアアンドアルバート博物館に収容されている理由。

旧世界の魅力：ラジャスタンのブレスレット。

正確には、1865年に、ロンドンのサウスケンジントンに明るい社会的および専門的展望を持つ28歳の青年ロックウッドキプリングがボンベイに上陸した理由は明らかではありません。ロンドンのビクトリアアンドアルバート博物館（V＆A）の主任キュレーターであるジュリアスブライアントは、ジョンロックウッドキプリング：パンジャブとロンドンの芸術と工芸品（創設者のスーザンウェーバーとの共著）というタイトルのカタログに、完全なストーリーを知ることは決してないかもしれません。 -バード大学院センター所長）。彼は1865年にボンベイの（妊娠中の）妻と一緒に、建築彫刻を教えるための3年間の契約の強さだけで、その決定に伴う健康へのすべてのリスクを抱えて乗り出しました。それは、「東へ行く、若い男」という経済的機会の単純な事例だったのかもしれないと彼は書いている。ロックウッドの物語は、インドの芸術の歴史に興味深いものです。彼は芸術家、学芸員、教師、ジャーナリストであり、有名な作家、ラドヤードキップリングの父でした。ロンドンでは、「ロックウッドキプリング：パンジャブの芸術と工芸品」というタイトルのV＆Aでの展示会を通じて、ロックウッドが生き生きとしています。ブライアントは、西洋の消費のためにインドの芸術と工芸の伝統を記録した男の旅を描いています。

それは彼が作ったものに関する個展として始まりました、とブライアント、58は言います。それはすぐに1857年の最初の独立戦争の陰でインドで働いているイギリス人のはるかに大きな物語に拡大しました。物事はひどく間違っていましたそして彼は、イギリスの人々が理解できるインドの遺産と文化との新しい架け橋を築こうとしていました。したがって、過去25年間ロックウッドを取り巻く資料に取り組んできたキュレーターは、ショーのタイミングをインド独立70周年に合わせました。

ロックウッドキプリングによる木彫りのスケッチ。 （出典：ロイヤルコレクショントラスト/エリザベス2世女王陛下）

ロックウッドのインドの芸術とデザインへの興味は、ロンドンの水晶宮で製造された製品の最初の国際展示会である「1851年の万国博覧会」への訪問によって推進されました。そこで彼はカシミールのショール、ベナラスのサリスのカラフルな例に出会いました。木や象牙の彫刻など。 V＆Aでは、同様の展示が、V＆A自身のコレクションやラドヤードキップリングの自宅兼博物館から取得したギャラリースペースを指揮し、ロックウッドの彫刻、スケッチ、買収などの業績の証言もあります。

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ロックウッドのロンドンでの初期のキャリアでは、彼はロンドンのより進歩的な建築およびデザインスタジオのいくつかで研修生の彫刻家および装飾家として見られました。彼は地元のデザイン学校でパートタイムのクラスに参加しました。彼のキャリアの初期の13〜14年の間に、彼はデザイナー、モデラー、彫刻家としてさまざまなスキルを習得し、建築彫刻の教師および実践者としてのインドでの最初の仕事の準備をしました、とブライアントは書いています。当時、西洋は、建築家オーウェンジョーンズ（装飾の文法、1856年）、歴史家ジョンラスキン、作家ジョージバードウッド、ウィリアムモリス（その研究とコレクション）などの著作を通じて、インドからのモダンデザインに関するいくつかの教訓を持っていましたV＆Aでの2015年の展示会「TheFabricofIndia」に影響を与えました。

1865年に彼がボンベイに引っ越したとき、街は活況を呈していました—新しい鉄道路線と綿花貿易が拡大していました。彼は、新しく設立されたサー・ジャムセトジー・ジージーボイ芸術産業学校（現在のサーJJ芸術学校）で陶芸と建築彫刻を教えるための3年間の契約に署名しました。 1856年に設立されたボンベイの美術学校は、マドラス（1853）とカルカッタ（1854）に続いて、英国植民地時代の美術学校の新しいネットワークの3番目でしたとブライアントは書いています。いくつかの委員会がムンバイのゴシック様式を復活させるためにラウンドを行っていました（最も目立つのはビクトリアターミナスで、その写真は展示会で紹介されています）。キプリングの主な役割は、これらの建物のいくつかの建築装飾に貢献することでした。

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ルドルフ・スヴォボダが描いた、ロックウッドの同僚であるバイー・ラーム・シンの肖像画。 （出典：ビクトリアアンドアルバート博物館、ロンドン）

当時の国のもう一つの発展は、歴史的研究と民族誌的調査への投資の増加であり、キプリングを全国の遠隔地の村にもたらしたのは、この範囲の研究と工芸品と貿易に関する調査でした。彼は、シムラー、ボンベイ、デリー、アグラ、ラクナウ、アムリトサルで働く職人を訪ね、たとえば、カンプールの染色業者やシムラの木彫り師のスケッチを描きました。彼はまた、織機と道具の図面を作成し、製造プロセスを注意深く記録しました。彼の録音の中で重要なのは、彼がキュレーションした28の国際展示会の1つである1873年のウィーン国際展示会に行ったインド西部での綿花栽培を描いた一連のスケッチでした。彼は控えめなインドの村の職人の英雄的なイメージを作成しました、とブライアントは言います。

彼のキャリアのかなりの部分が新しい芸術学校の校長として費やされたのはラホールでした。彼は1875年にパンジャブの首都に移り、ラホールに美術学校を組織しました。ブライアント氏は、展示会の資料のほとんどをここで見つけたと言います。ラホールの国立芸術大学とラホール博物館には、今でも彼の肖像画が収められています。物語はまた、セントポール大聖堂でジョンパクストンノーマンの記念碑を設計したコルカタに向かって簡単に進みます。そこの登録簿には、彼が生まれたばかりの息子、ラドヤードを描写し、彼自身を建築彫刻家として描写した彼のエントリが見つかりました、とブライアントは言います。そして、シムラーがあり、そこで彼は総督のボールの服をデザインし、彼の妻はゲイエティ劇場のアマチュア劇場に手を出しました。彼は1893年に引退し、イギリスに戻り、1911年に亡くなるまで、挿絵家およびデザイナーとして働きました。

息子のラドヤードとロックウッド。 （出典：ナショナルトラスト、チャールズトーマス）

展覧会には彼の息子、ラドヤードも登場します。彼は引退した後、ラドヤードで働きました。キムとジャングルの本の多くは、本当にロックウッドのインドの思い出です。ラッドヤードは5歳のときにインドを離れ、イギリスでの教育を終えました。彼は16歳のときに戻ってきました。彼は16歳から24歳までインドにしか住んでいませんでした。ラドヤードは多くの性格と色と逸話を父親に頼っていました。ロックウッドは明らかにジャングルブックの背後にいる男だとブライアントは言います。

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ロックウッドのもう1つの成果は、同僚のバイーラムシン（建築家としてのキャリアを続けた）と共同で行った最後のプロジェクトで、サリーのバグショットパークに英国王室のためにインド風の部屋を作りました。そしてオズボーンでは、工芸品や絵画が揃っています。ビクトリア女王はインドに行ったことはありませんが、インドは彼女のところにやって来たと彼は言います。