マジュルーフ・スルタンプリ：詩人作詞家の魂のこもった滞在

作詞家マジュルーフ・スルタンプリ生誕100周年は、10月1日です。

Majroohは詩人で作詞家でした。 2番目の役割は、古典詩に対する彼の情熱に次ぐものでした。 （出典：エクスプレスアーカイブ）

Mausiqi meri ragon mein
シャヤリ単なるディルマイン
バストハイン単なるナグメ
Dil-e-bismil mein

あらゆる種類のサメ

（私の静脈の音楽/私の心の詩/私の歌は存在する/「傷ついた」心の中に）

-マジュルーフ・スルタンプリ ムシャイラ （詩人の集会）1972年ボパールのEidgaahで

前述の四行連句は、1946年に始まり、2000年に亡くなったマジュルーフ・スルタンプリの長い詩的な旅を要約しています。 タハッロス （仮名）Majrooh（文字通り、「傷ついた魂」：maj：zakhm / rooh：soul — zakhmi rooh ）彼の魂のこもった数と控えめな詩で、痛みを伴わずに何十人ものリスナーを「傷つけた」。

ウルドゥー詩の伝統と同様に、Asrar Ul Hassan Khanも「Ighaayat」（nom de guerre、Majroohはペルシア語の「 ighaayat ‘アラビア語以上‘ タハッロス ‘）。彼が「ビスミル」（ペルシャ語で「マジュルー」に相当）に焦点を合わせたとき、彼は同じ詩的な仮名を持ったウルドゥー詩人がすでにたくさんいることに気づきました。そのため、彼は「Bismil」という名前を削除し、アラビア語に相当する「Majrooh」を選択しました。これは、アラビア語のように発音します：Ma’aj’rooh！ペルシア語とアラビア語を知っているマジュルーは、ボンベイの誰も彼の発音をすることができなかったという事実を常に否定しました タハッロス 正しい方法で。すべての詩人のように、マジュルーは早い段階で失恋し、彼はそれを育てて育て、彼のペンネームを通して不滅にしました。アメリカの詩人アレン・ギンズバーグを引用すると：私の心は罪悪感によって傷つけられています/誰が罪悪感なしに私を残しました。そのような何かが私たちの愛想の良い詩人作詞家を襲った。

Majroohは詩人で作詞家でした。 2番目の役割は、古典詩に対する彼の情熱に次ぐものでした。だから、彼は彼によって映画のために書くように説得されなければなりませんでした ustaads、 ジガー・ムラダバディ、アスガル・ガウダヴィ、ナウシャド・アリ。 Majroohはかつてインタビューで言った、 Main ibtidai taur pe ek shayar hoon、phir ek naghmanigaar 。 （私は主に詩人であり、その後は作詞家です）。どこかで、Majroohは彼が最後までインフラ掘りであると考えた映画の歌を書くことに決して同意することができませんでした。それでも、ボンベイでの彼のやや消極的な存在は、これまでに書かれ、作曲され、歌われた最高の曲のいくつかを生み出しました。

Majroohのを忘れることはできますか Jab dil hi toot gaya、hum jee ke kya karenge （Kundan Lal Sahgal、映画： シャジャハン 、音楽：Naushad Ali、1946）？サーガルは白鳥の歌を飲まずに歌い、人気が高まったので、この番号を葬式で演奏したいと思いました。それはまだ大切にする価値のある曲であり、時間はそれをへこませることができませんでした 痛烈。 この数は確かにあなたを「あなたの目に涙が溢れ、痛みを伴わずに負傷した」ままにします。

茂みや低木の名前

作詞家のマジュルーフ・スルタンプリは、彼のウスタードであるジガー・ムラダバディ、アスガル・ガウダヴィ、ナウシャド・アリによって映画の執筆を説得されなければなりませんでした。 （出典：エクスプレスアーカイブ）

50年代から60年代にかけて、マジュルーはShakeel Badayuni、Kaifi Azmi、Sahir Ludhianavi、Shailendra、Rajendra Krishna、QamarJalalabadiなどの大物と競争していました。すべてが等しく素晴らしかった。それでも、Majroohは自分のためにニッチを切り開くことができ、非常に人気がありました。愛好家はまだ彼の番号を口ずさむな— Jalte hain jiske liye、teri aankhokediye… （（ スジャタ 、S D Burman、Talat Mahmood、1959、Bimal Roy監督）？

最初は鉛筆で書き、その後万年筆で書いた後、マジュルーのラフドラフトは常に鉛筆で書かれていました。 Qalam tabhi haath mein leta hoon、tarteeb se jab alfaaz sajte hain （Majrooh）-「単語の適切な配置について完全に楽観的になったら、ペンを手に取ります」。彼はいつもそれを信じていました shayari mein intikhaab-e-alfaaz short-e-awwal hai （詩では、単語の選択はsine qua nonです）。このまれな能力のために、Majroohは次のように書くことができます。 Koi sone ke dil wala koi chaandi ke dil wala 。 （映画： マヤ 、音楽：Salil Chaudhury、歌手：M Rafi、1961）。典型的なベンガル語のように、サリル 与える 曲全体を追うことができず、彼はそれが描かれているDev Anandに、曲全体を英語で説明するように依頼しました。納得して、彼は別世界の曲を作成しました。 Mojru bohut acchha likha、 ロフィ bohut achha gaya （それがサリルのやり方です 与える 彼の典型的なベンガル語のスタイルで話すでしょう）。

この映画には、歌のさらに別の宝石がありますが、より軽い静脈です： Zindagi hai kya sun meri jaan、pyaar bhara dil meethi zabaan 。曲には「アイスクリーム」とサリルという言葉があります 与える だけでなく、ラフィはそのことをあまり確信していませんでした ジャズビアット （適切な同化）曲の中で。しかし、マジュルーは「アイスクリーム」を保持することに固執し、それは最終的にある程度の不安を持ってラフィによって歌われました。何年経っても、この曲を聴くのが大好きです。 YouTubeでご覧ください。あなたは彼女の「 タバサム ' （笑顔）。

Majroohは常にソロの数字をペンで書くことを好みましたが、彼の手ごわい羽ペンから素敵なデュエットの急流が続きました。想起、 Thahariye hosh mein aa loon toh chale jaiyega （Muhabbat Isko Kahte Hain、Khyyam、1965）または Ek tera saath humko do jahaan se pyara hai （映画： Vaapas 、1969）または Tere mere milan ki ye raina （（ アビマアン 、1973）およびその他多数。

1997年の映画局のJayantiRasgotraへのインタビューで、彼の3つの最高の曲を評価するように求められたとき、Majroohはそれらをリストしました。 Kahin bekhayal hokar yoon hi chhoo liya kisi ne （（ ティーンデビヤン 、S D Burman、1965）、 Raat kali ek khwaab mein aayee aur galle ka haar hui （（ ブッダミルガヤ 、1971、R D Burman）そしてその不滅 Rahein na rahein hum mahkakarenge… （（ マムタ 、Roshan、1966、 ラタ・マンゲシュカル ）、ただし必ずしもこの順序である必要はありません。古い音楽の認識は彼に同意するでしょう。 Majrooh’s kahin bekhyaal は、ガザルの書き方の珍しい韻律（検証の芸術）に基づいてこの純粋なガザルを書きながら、ガザルゴイのメートルを完全に追跡したという意味で、ヒンディー映画の最初の標準的なガザルと見なされています。

この非常に人気のあるものもあります Raat kali ek khwaab mein aayee （（ ブッダミルガヤ 、R D Burman、Kishore、1971）。映画評論家のDevyaniChaubalは、70年代初頭、インドのすべての若い女性が彼女のボーイフレンドにこの歌を歌ってもらいたいと映画雑誌に書いています。超クールで超クールなデリーの少年NavinNischalで撮影されたこの曲は、男性だけでなく女性にも人気があります。

そして、あなたは決して忘れたくないでしょう： Rahein na rahein hum …。 マムタ 、1966）。スチトラセンの優雅さと優雅さ、ラタの声の魔法、マジュルーの習字は、それを不滅の数にしました。ラフィ・スーマン・カリヤンプールもこの番号を歌いました。映画にもあります。しかし、このバージョンはほとんど再生されません。

これらの曲とは別に、彼のピアニッシモ 番号、「Jaag dil-e-deewana rutjaagi…」（ Oonche Log、Chitragupt Srivastav、1965）はまだ鳥肌を立てています。モーツァルトの「早朝」に基づいています。

または Teri aankhon ke siva duniya mein raagJhinjhotiまたは Aayee baharon ki shaam、kyajaane… ‘（Vaapas、Laxmikant-Pyarelal）および Jaane waalo、zara mud ke dekho mujhe （映画： 十分 、サティエン・ボース監督、1964年）は集合的記憶に刻まれたままになります。そして、どうすればその驚くほどユーフォニックな曲をスキップできますか？ Mujhe dard-e-dil ka pata na tha、mujhe aap kisliye milgaye。

彼はのために曲を書いたが ハムキシセカムナヒン （1976）、QSQT（1989）、そして彼が最後の息をするまでの多くの忘れられないまたは忘れられないフリック、彼は1975年以降映画のために書くことに興味を失ったことを認めました。 Main bas likhta hoon、qalam ka khumaar ja chuka hai （「私はただ走り書きしました、私のペンのモジョは消えました」）、彼は嘆きました。ペンを書いた男 Tukde hain mere dil ke （（ 単なるサナム 、1965）も書く必要がありました Aaj main oopar、aasmaan 低い。 Majrooh Sahab、ご安心ください。1975年以降に書いた曲は覚えていません。それ以前に書いた宝石については、覚えています。

Sumit Paulは、セム語、文明、宗教の高度な研究者です。

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