死に至るミケランジェロの彫刻を生き返らせる

ミケランジェロは1547年から1555年にかけて、70年代にこのプロジェクトに取り組みましたが、当初から困難なプロジェクトでした。

サンタマリアデルフィオーレオペラディによって提供された写真で;クラウディオジョヴァンニーニのショー、パオラローザ（左）とエマヌエラペイレッティは、イタリアのフィレンツェにあるドゥオーモオペラ美術館でミケランジェロの晩年のピエタを復元します。アーティストが自分の墓のために作成した彫像の修復は、年老いたルネッサンスの巨匠の心理に光を当てています。 （サンタマリアデルフィオーレオペラディ;ニューヨークタイムズ経由のクラウディオジョヴァンニーニ）

エリザベッタポボレド脚本の作品

ミケランジェロは、自分の墓の祭壇として思い描いた彫刻に取り組み始めたとき、老人でした。それは大理石のピエタで、聖母マリア、聖マグダラのマリア、パリサイ人のニコデモに支えられたイエスを描いたものでした。老化した芸術家の自画像をかろうじてエッチングした。

ミケランジェロは1547年から1555年にかけて、70年代にこのプロジェクトに取り組みましたが、当初から困難なプロジェクトでした。彼の友人で伝記作家のジョルジョ・ヴァザーリは、大理石のブロックに欠陥があり、不純物が豊富で、ノミがしばしば火花を散らしたと書いています。ミケランジェロは欲求不満になり、最終的には作品を放棄し、ヴァザーリはミケランジェロがそれを破壊しようとしたと書いています。

しかし、彫刻は生き残り、先週、ピエタは約470年ぶりの大規模な修復の後、ここで公に祝われました。

過去40年間、彫像の本拠地であるオペラデルドゥオーモ博物館の館長であるモンシニョールティモシーバードンは、これはミケランジェロの最も個人的な作品であると述べました。 、しかしそれは彼が大理石と持っていた苦しめられた関係を表現しているからです。

修復中の大理石の分析により、大理石はトスカーナのミケランジェロの頼りになる採石場であるカラーラからではなく、約10マイル離れたセラヴェッツァの採石場からのものであることが明らかになりました。

修復者たちはまた、ミケランジェロが作品を未完成のままにした理由を直接目にしました。大理石は不完全で、ブロック全体で1つの均一な色ではなく、金属と反応する硫化鉱物である黄鉄鉱の痕跡が含まれています。これは、ミケランジェロが打ちのめしたときに火花が飛んだ理由を説明しています。大理石のブロックはまた、ミケランジェロが彫刻を始めたときには必ずしも見えなかったが、打たれたときに簡単に粉々になった骨折と微細な亀裂を明らかにしました。そのような骨折の1つは、ミケランジェロがキリストと聖母マリアの左腕を彫っていたときに驚いたかもしれません。ミケランジェロが、いわばノミを投げ込むことを余儀なくされたかもしれないほど克服できない欠陥。

白い花を咲かせる大きな木

彼は骨折に遭遇した。彼はそれを回避しようとしたかもしれませんが、この場合、彼は多くのことを行うことができませんでした、プロジェクトの主任修復者であるPaolaRosa。

ミケランジェロはそれを放棄することを決心した後、彼の使用人アントニオダカステルデュランテに彫刻を贈りました。彼はそれをミケランジェロの弟子の一人であり、時には協力者であるティベリオカルカニに委託し、現在の半完成状態に彫像を作り直しました。

1560年頃、この作品は銀行家のフランチェスコバンディーニに売却され、バンディーニピエタとして知られるようになりました。ローマからフィレンツェに向かい、市の大聖堂の主祭壇の後ろ、ワックスの滴りが跡を残した大きな燭台の下に設置されました。

サンタマリアデルフィオーレオペラディによって提供された写真で;クラウディオ・ジョヴァンニーニは、ミケランジェロによるピエタの復元されたセクションを示しています。 19世紀に石膏ギプスが作られたとき、彫刻は変更されていました。 （サンタマリアデルフィオーレオペラディ;ニューヨークタイムズ経由のクラウディオジョヴァンニーニ）

しかし、それを最も大きく変えたのは、1882年に彫像から取られた石膏ギプスでした。キャストが取られた後、彫像はひどくきれいにされ、白く乾いたままになりました。当時の大聖堂の管理人は、琥珀色のワックスの層を適用することを決定しました。これは、特に最も露出した領域に数十年にわたって再適用されました。ワックスが熟成し、スタッコやその他の材料（壊れた部分を接合するために使用）が酸化したため、彫刻はしみになりました。

私たちはそれがダルメシアンのように見えると冗談を言った、とローザは言った。

現在の修復は2019年に始まり、フィレンツェの大聖堂やその他の建物の維持管理を700年にわたって所有し、監督してきた機関であるオペラデルドゥオーモ博物館のオープン修復研究所で実施されました。そこでは、訪問者はローザと彼女のチームが彫刻に取り組んでいるのを見ることができました（コロナウイルスのために美術館が閉鎖されなかったとき）。

ワックスと汚れの層を取り除くことで、ミケランジェロの彫刻の元のアイデアが戻ったと、ローザは先週のインタビューで述べ、それは骨の折れる作業だったと付け加えました。

ローザは、アカデミア美術館の有名なデビッド、いわゆるピッティトンド、ブルータスの胸像など、フィレンツェのミケランジェロの彫刻をいくつか復元しました。どちらも市内のバルジェロ美術館にあります。

初めてミケランジェロに手を置いたとき、私は40歳でしたが、今は62歳です、とローザは言いました。それはとても感動的で、とても特別です、そして私はまだ彼を知っているようには感じません、と彼女は言いました。メスを数回打つだけで、彼は驚くべきことをすることができると彼女は言った。

ドゥオーモオペラ美術館には、中世後期とルネッサンス期の彫刻のイタリアで最高のコレクションの1つがあり、美術館が閉鎖されて改装され、2015年に再開されたときに約600体の彫像が復元されました。

博物館の館長であるヴェルドン氏によると、私たちは基本的に、イタリア中部の評判の良いすべての修復者に2年間、彫像の土にこの電撃戦を行うよう依頼しました。

ヴェルドン氏は金曜日のメディア会議で、ピエタは専門知識と時間が必要であり、後でコレクションを展示するための新鮮な機会を博物館に与えるため、当時復元されなかった唯一の主要な作品でした。

オペラデルドゥオーモの理事であるアントニオナタリはインタビューで、別のミケランジェロピエタがより有名でしたが、アーティストが24歳のときにローマのサンピエトロ大聖堂のために作成されたものでしたが、新しく復元された作品が最も多かったと述べましたそれらすべてに触れる。

黒い斑点のある黄褐色のカブトムシ

この記事は、もともとニューヨークタイムズに掲載されました。

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