「建築は人生よりも大きい、それはあなたより長生きする」

ムガール博物館は来年、アグラのタージマハルコンプレックスに登場します。タージとその歴史のどのくらいが博物館にありますか？それを設計した建築家SourabhGuptaとAlexanderSchwarzは、いくつかの質問に答えます。

美しさ：建築家SourabhGuptaとAlexanderSchwarz。 （出典：アミット・メーラによるエクスプレス写真）

タージマハルは、ほとんどのインド人が建築の美しさを測定する基準です。したがって、2 km以内に博物館を建設する場合、質問するのは自然なことです。博物館にはタージがどれくらいあるのでしょうか。建物自体が偶発的になり、景観が遺産になったらどうなりますか？

エイとガンギエイの種類

アグラのムガール美術館は、ノイダを拠点とする建築家Sourabh Gupta（Studio Archohmのマネージングディレクター）とベルリンを拠点とするAlexander Schwarz（David Chipperfield Architectsのデザインディレクター）によって建設されています。 2人の建築家は以前に美術館に形と機能を与えました。グプタの最近のプロジェクトは、社会主義博物館-ジャヤプラカシュナラヤン通訳センター、ルクノウです。一方、シュヴァルツはベルリンの新博物館でミースファンデルローエ2011賞を受賞しました。タージマハルコンプレックスの東門に向かって位置するムガール博物館は、来年開館する予定です。インタビューの中で、デュオは美術館の計画、建築の文脈を築く上での歴史の重要性、そして現代性を可能にするムガル建築のさまざまな相乗効果を共有しています。

アグラのムガール博物館の目的は何ですか？
Sourabh Gupta（SG）：ムガル帝国の芸術と建築の博物館です。タージマハルを訪れる人々は、ファテープルシークリー、赤い城、フマユーン廟についても学び、お互いの違いを知ることを目的としています。たとえば、タージマハルは、今日私たちが見ている場所からではなく、古い庭園の複合施設であるメフタブバーグから見られるように意図されていました。博物館では、展示物を配置するのではなく、ストーリーテリングを構築しています。

このプロジェクトに対するあなたの研究アプローチとあなたの推論は何でしたか？
アレクサンダーシュワルツ（AS）：2年以上前に、10日間の激しいシーケンスで多くの場所を訪れ、ムガル建築の文化地図を作成しました。私たちのアプローチは美術史家のアプローチではありません。建築家は物事を見て、私たちが見ているもののアイデアを開発しようとします。歴史的な真実のストレスはありません。私たちが自分自身に問いかけたのは、ムガル建築に関する博物館の建築は、ムガル建築をどの程度反映すべきかということでした。私はそれが視覚的にムガルであるべきではないと思います。

来年タージマハルコンプレックスにオープンする予定のムガール博物館のレンダリング。 （出典：アミット・メーラによるエクスプレス写真）

これは、ムガール美術館が期待するものとはまったく逆です。
AS：ムガル建築がいかに近代的で合理的であるかを見るのは興味深いと思いました。それはこれらの楽園の設定を生成します。計画の合理的側面と抽象的な側面の関係、そして表面の喜び、これらの相乗効果は魅力的だと思います。私たちはこれらの原則のいくつかを博物館に抽象化し、これらのアイデアを建築に変換しようとしました。私によると、ムガル建築は国際的です。たとえば、ローマのタージマハルとサンピエトロ大聖堂の計画を見てください。帝国建築は常に他の皇帝が何をしているのかを知ることを目的としてきました。それはその時代の普遍的な知識を収集します。タージでは、それはエキゾチックであり、家にいることの両方でした。

SG：私たちは、いくつかの要素の繰り返しの調和を使用して、光とプロポーションを作成し、素材の巧みな使用を強調しようとしました。

美術館の場所をどのように選んだのですか？それがデザインをどのように決定しましたか？
AS：このサイトは、タージガンジのマスタープランを作成しているときにSourabhによって発見されました。しかし、それは簡単なサイトではありません。 L字型で、向かいにホテルがあり、周りに住居があります。しかし、それがアグラの風景を統合する方法は魅力的です。赤い城、タージ自体、そして川の流れとのこの遠距離恋愛があります。そこから世界を測ることができます。

SG：アグラはかつては庭園の街でしたが、メフタブ・バックは川の向かいにあります。景観都市だったので、ムガール美術館にとっても景観は重要になりました。

AS：遺産の観点から、このより大きな景観も同様に重要だと思います。

アレクサンダー、あなたの仕事のほとんどは最小限の仕上げです。ムガール美術館ではどのように機能しますか？
AS：私たちは豊富な詳細を楽しんでいます。滑らかなインド産大理石を使用しています。良いところは、この素材をモダンなオーナメントとして使用できることです。表面の楽しさに興味がないモダニズム批評からの脱出だと思います。コンクリートとその粗さは、同じような形で隣り合っています。

葉の形で木の見分け方

あなたはバイオリン製作の訓練も受けています。その分野はあなたの建築に影響を与えましたか？
AS：そのような工芸品を学ぶなら、あなたは物作りについて知っています。私は建築のこの側面が好きです、作ることは常に職業の表現でした。しかし、それは形だけではありません。空気がどのように感じられ、光が落ちるか、そして建築がそれをどのように包むかという本質もあります。それは反対の考えのイメージです。建物が隠しているものと表示しているもの。私にとって、この種の感性はバイオリン製作に由来します。

ほとんどのプロジェクトは「建物以外」であり、移行スペースとして細かいゾーンに配置されます。現在、David ChipperfieldArchitectsは世界中でプロジェクトを行っています。この成功の理由は何ですか？
AS：クライアントが私たちの建物を見るとき、それはセクシーな写真よりもはるかに優れています。他のメディアでの実践ほど私たちの興味を引くのは簡単ではありません。すべてがすぐに利用できるデジタルの世界では、アーキテクチャが他の部分になる大きなチャンスがあります。時代錯誤です。本来、場所はダウンロードできず、その物理性により、物事の一般的な入手可能性に対する興味深い反論になります。

さまざまな種類のナッツを食べる

SG：建築は人生よりも大きく、長生きし、あなたがいなくなった後も長く存続します。そのため、音量が大きくなく、一時的なアピールしかないことが重要です。したがって、私にとって、David ChipperfieldArchitectsと提携することは興味深いことでした。彼らは彼らの仕事でこれを理解しています。そして、タージマハルの隣に建てるときにそれを行うのは難しいことです。叫んだり、大声で言ったりしてはいけません。

建築は人生よりも大きく、長生きし、あなたがいなくなった後も長く存続します。 （出典：アミット・メーラによるエクスプレス写真）

歴史の重さを扱うとはどういう意味ですか？
AS：私たちは重さを楽しんでいます。強い文脈は何をすべきかの基準を築きます。しかし、それから矛盾もあります。ムガール博物館はタージの隣にありますが、どこにもありません。ですから、それは文脈だけでなく、何かを持ち込むことでもあります。ベルリンでは、重い世界遺産に取り組んでいます。そのような状況にある場合は、あまり発明する必要はありません。正しいことをするだけです。

インドで働いた経験は何ですか？
AS：インドは、古い文化の層を無傷に保っていたようです。私はそのような多層的な文化的背景を経験したことがありません。昔の歴史が似ている国とはかなり違います。インドにはある種の同時代性があり、私はそれがとても好きです。あなたがそれを巧みに扱うならば、あなたは他の人とは非常に異なる可能性があります。一方、消費主義は存在しますが、それは圧倒されません。また、同じ時間の理解がないことも感じられます。他のほとんどの国とはまったく異なるモデルです。