「ストーリーは登場人物のおかげで機能します」：Bikas Mishraが、BadalSircarの演劇PaglaGhodaを画面に適応させるプロセスと今日の関連性について

「バダルサーカーの戯曲は簡単に適応できません。彼は自由奔放な会話のように自分の演劇を構成するのが好きです。私はそれがアダのベンガルの考えから来ていると思います」とBikasMishraは言います。

ビカスミシュラ

フェミニストの言説が激化した今日の文脈におけるパグラゴーダの関連性は何ですか？

今日、フェミニストの言説は激化しており、それは反発を正当化する。それはまた、私たちの映画業界の多くの主要な女性がフェミニストではないという謝罪の主張を正当化します。フェミニストは家父長制と戦っていますが、どういうわけか、情報に通じていない単純化された認識は、フェミニズムは男性に対する女性の運動であるということです。根本的な誤解は、家父長制は女性に対する男性の支配であり、それが男性にとって良い理由であるということです。それが、PaglaGhodaを今日関連性のあるものにしている理由です。不確かな言葉ではありませんが、バダルサーカーは、家父長制が男性と女性を等しく傷つけていることを明確に示しています。 Pagla Ghodaの4人の男性は、社会的規範に準拠し、愛する女性を失望させることを選択した、非英雄的で平均的な男性です。彼らが被った莫大な損失は彼らの人生をひどく停止させました、しかし彼らは人間であるという行為を続けなければなりません。

ドラマチックな味わいを保ちながら、映画のようなタッチを演じることはどれほど困難でしたか？

BadalSircarの戯曲を適応させるのは簡単ではありません。彼は自由奔放な会話のように自分の演劇を構成するのが好きです。私はそれがアダのベンガルの考えから来ていると思います。彼はまた冗長であり、個人と彼/彼女の状態について話している間、全世界、全人類について話すのが好きです。彼の執筆は、登場人物があまり話さず、物語が明確に定義され、ストーリーテリングが焦点を絞って経済的である映画（特にインディーズ映画）のアイデアのアンチテーゼです。サーカーは、少なくともアイデアのレベルでは騒々しいです。私は最初に劇の編集を始めました。私はその魂を見つけて体から切り離そうとしました。対話やキャラクターの動きに頼るのではなく、劇のムードを設定することに集中しました。

舞台で実際に観るのとは対照的に、この形式の演劇をどのように見ていますか？

演劇と映画には多くの共通点がありますが、2つの異なる媒体でもあります。映画が演劇になろうとすると、その魅力が失われ、劇場が映画化しようとしても方法がなく、偽物に見えるだけです。しかし、2つの媒体は体だけが異なります。彼らの魂は同じままです。魂はストーリーテリングです。そして、物語は登場人物のために、そして私たちがそれらに関係することができるために機能します。ライブの力が出せないことをよく知っていました。だから、私もそれを試みませんでした。

劇のテキストにどのようにアプローチしましたか？

私は元の資料に敬意を持ってアプローチしましたが、そのカルトステータスの重荷に圧倒されることも拒否しました。私は自分の脚本と同じようにテキストに冷酷でした。サーカーがパグラゴーダを書いているときに妹との手紙を読んだことで、彼が劇を書いた理由がわかりました。私の適応はライブパフォーマンスの代わりにはなりませんが、ステージ上で複製することもできません。 Pagla Ghodaのエッセンスを取り入れ、映画の力を注ぎ込みました。

Chaurangaの機能を作成した後、CinePlayのPagla Ghodaを監督し、Hotstarで利用できるようになりました。

私には制限がありました—私は非常に厳しいスケジュールですべての屋内を撮影しなければなりませんでした。しかし、私たちは映画を作っていました。実際、チームもチャウランガのチームとほぼ同じでした。私たちにとって、それは私たちの前の仕事の続きでした。

俳優を実際の場所に連れて行きたいですか？

実際の場所で撮影するか、屋外でセットを作成するかを選択できるとしたら、別の概念になっていたでしょう。私は最近、今年のカンヌ映画祭で彼が行ったアルフォンソキュアロンのマスタークラスを聞いていましたが、制限がスタイルを生み出すと言いました。私は彼にこれ以上同意することはできません— Pagla Ghodaが今のように、それは様式化されたリアリズムです。