インドの出版シーンを変えている「仲介者」

インドでは、著者、主にデビュタントが、原稿が本に変わることを保証しているため、エージェントに近づいています。

著作権エージェントは出版業界に影響を与えました。 （出典：ファイル写真）

インドの出版業界は、華やかさが点在するのと同じくらい冷酷です。デビュー作者が出版社を見つけるのに何年もかかることが多いため、原稿から本格的な本への道のりは簡単なことではありません。この傾向を変えるのは、インドでの著作権エージェントの台頭です。

出版業界では一般に仲介者として知られている著作権エージェントは、本を出版する際の苦労を減らすために、著者に専門知識を提供します。南アジアのベルトで最年少の著作権エージェントの1人である34歳のカニシュカグプタを例にとってみましょう。2013年にアニーサリムの本「バニティバッグ」で大ブレイクしました。

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グプタの会社であるライターズサイドは2010年に設立され、彼の代理店は過去6年間で500冊以上の本を出版社に販売したと主張しました。

2015年には、出版社に100冊の本を販売し、そのうち25冊はHarperCollinsに販売しました。グプタ氏によると、フィクションでは強力な散文と卓越したストーリーテリングのスキル、ノンフィクションでは社会的に関連性のある、または物議を醸すテーマに重点を置いています。

彼によると、出版業界は資金調達や投資を維持できる分野ではありません。それは善意で呼吸します。そして、文学界での代理人は、のれんの行使によってのみ生き残ることができます。それは関係主導の世界です。

Writer’s Sideと同様に、別の機関であるSiyahiも、2007年以来、多くの作家のガイドとして活動しています。Siyahiは、インドの作家だけでなく、パキスタン、スリランカ、米国、英国からの優れた著作をインドの読者に提供しています。

エージェントはあらゆる意味で触媒として機能し、執筆の創造的なプロセスを支援し、出版社と連絡を取り、本が著者のためにうまく宣伝されるようにします、とSiyahiの創設者ミタカプールはIANSに語りました。

数年前のUnitlでは、著者は著作権エージェントについてあまり知りませんでした。しかし、グプタは、変化が始まり、著者、主にデビュー者が、原稿が本に変わることを保証しているため、エージェントに近づいていると言います。

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グプタ氏はさらに、多くの場合、デビュー作者は原稿の提出方法、どの出版社にアプローチするか、そして本の市場の見通しについて無知なままであると述べました。

インドの出版業界は、一流の本町が頻繁にシャッフルし続け、多くの場合、優れた脚本が出版されないため、不安定であるとエージェントは述べています。

編集者と直接関係がない限り、作家はその本の金額をかなり少なくすることになりかねません。そしてここに私たちの仕事の重要性があります。著者が1ラクを作ることになっている場合、私たちは彼がその本のために少なくとも5ラクを得るようにします、とグプタは付け加えました。

そして、著者だけでなく、出版社も著作権エージェントに門戸を開いています。

カプールによれば、エージェントからの原稿は、質の高い執筆を保証し、著者と出版社の間の円滑な関係を維持することにもなります。

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出版社は、非常に優れた仲介者であるため、著作権エージェントを介して作業することを好みます。コピーを出版可能にすることからその本の表紙のデザインまで—それは文芸代理人の肩にかかっている、とグプタはさらに付け加えた。

成功は必ずしも彼らのドアをノックするわけではなく、グプタによれば、100パーセントの成功率を持っているエージェントは誰もいません。

多くの場合、それは意見の違いが原因です。出版社は、その本が気に入らなかったり、出版社のプロフィールに合わないと感じたりすることがあります。多くの場合、販売の強制により、出版社は本当に出版したい原稿を断らざるを得ない、とグプタ氏は述べ、小規模な出版社は著作権代理人との取引に熱心ではないと付け加えた。

エージェントの役割を正当化し、支払いの問題を解決するという問題全体が、私たちにそれらを回避させていると彼は述べた。エージェントは出版業界に影響を与えましたが、いくつかのハードルはまだ克服されていません。

インドでは、著者が出版社と直接署名する直接委託の脅威のため、エージェントは非常に困難で拡張が困難であるとグプタ氏は結論付けました。