彼のイメージに生きる

革命的な建築家であり都市計画家でもあるル・コルビュジエは、レンズの後ろと前で働いていたカメラマンでもありました。

（右）ル・コルビュジエとネルー。少年時代の家族と

彼の象徴的な建物は世界中の街並みに点在していますが、ル・コルビュジエはレンガとモルタルだけに興味を持っていませんでした。彼もカメラに夢中だった。伝えられるところによると、彼は写真を撮ることに何の美徳も見られなかったと言われましたが、彼は自分で2台以上のカメラを所有し、しばしば彼の興味を促進するために媒体を使用しました。これは、メモを取る手段であると同時に、フォームを実験するためのツールでもありました。彼はまた、マスメディアが彼のアイデアを広めるのにどのように役立つかを理解した最初の建築家の一人でした、とラショードフォン美術館のアシスタントキュレーターであるソフィーヴァンティエゲムは言います。彼女は、1889年にアルジェ兄弟とその両親と一緒に座っていた若いチャールズ-エドゥアール（彼の出生名）から、彼のランドマーク的な建物と一緒に立っているものまで、ル・コルビュジエの100枚以上の写真を集めました。チャンディーガル高等裁判所へのアルジェ。

ル・コルビュジエは、都市を建設した建築家であるだけでなく、プライベートとパブリックの瞬間に見られるカメラの鋭い主題でもあります。 「ル・コルビュジエ：イメージをマスターする」と題されたデリーのスイス大使館での展覧会は、彼のペルソナのさまざまな側面を分類し、彼の人生を垣間見ることができます。プライベートライフのセクションで、パリのアパートにいる妻のイボンヌガリスから、スイスの別荘にいる母親と一緒にいる彼の兄弟まで、彼と家族を見ることができます。社会のセクションでは、コルビュジエはプリンストンのアルバートアインシュタインと散歩に出かけています。彼は1949年にフランスのマルセイユ住宅ユニットの建設現場でパブロピカソと一緒にいて、1950年代にジャワハルラールネルーと青写真について話し合っています。彼は、パリの絵画スタジオからフランスのロクブリュヌキャップマルタンにある別荘まで、Places forCreationの職場で見られます。スタジオやオフィスの勤勉な雰囲気とは対照的に、家は隠れ家の場所のように見え、快適さと幸福を提供し、熟考と友人同士の陽気な出会いの両方に役立ちます、と展覧会カタログは述べています。

彼の作品の写真もあります。ニューヨークのサヴォア邸（1935年）のモデルからリヨン近くのドミニコ会修道院の建設現場まで、そしてとりわけバークラーダムのモデルがあります。彼は私生活を外部からの監視から保護することを選択し、余暇活動や仕事のプライバシーの中でまれにしか写真を撮ることを許可しませんでした。彼は自分の周囲、写真を撮られている方法、そして誰によって撮影されているかを非常によく知っていた、とヴァンティエゲムは言います。これは写真で明らかです。たとえば、彼の象徴的なメガネは、私物と一緒にVila Savoyeテラスのテーブルに置かれ、別の写真家では、彼の車であるVoisinが、フランスのボークレッソンにあるシュタイン邸の外に戦略的に駐車されています。
しかし、本当の啓示は彼が撮影したアートワークと写真であり、それらは何年も開発されていませんでした。帆布と紙の作品はピュリスムによって定義され、単純化された比喩的な絵画のスタイルを意味します。 1936年のブラジルからフランスへの航海中のSSConte Biancamanoの写真とスケッチ、Le Piqueyのビーチ、タペストリーのMarie Cuttoli（1936）の漫画があります。

より精巧な巡回展からキュレーションされたセグメントが、インドのレッグに導入されました。ラムラフマーンはデリーの州間バスターミナルにあるカーペンターセンターの写真を撮り、セマルエムデンはアーメダバードのミルオーナーズアソシエーションの写真を撮りましたが、焦点はコルビュジエによって建てられたインド初の近代都市チャンディーガルです。 1950年代の写真が敷地内にありますが、ディワン・マンナが撮影した1990年代の街とその住民の最近のフレームもあります。ステファンクチュリエは、建築家の家具、絵画、タペストリーから引き出された要素を組み合わせて、チャンディーガルの高等裁判所や事務局などの彼の建物に重ね合わせています。これらは重要であり、当時も今も、Vantieghemは言います。