帝国の逆襲

テートブリテンでの展覧会は、インドでの英国の支配に応えて作られたアートワークを特集しています。

ジョージスタッブスのチーターと2人のインド人アテンダントがいるクワガタ

ロンドンのテートブリテンにある多くの部屋の1つには、英国の動物画家ジョージスタッブスの絵画チーターと、1764年から2人のインド人アテンダントがいるスタッグがあり、マドラス総督からジョージ3世への贈り物として最初のチーターが英国に持ち込まれました。同じ年。植民地からの動物園や研究コレクションに到着した動物の記録を維持し、イギリス人が行った航海中に、ウィンザーグレートパークでのスタグハントに参加したこのチーターをスタッブスが描いたのは珍しいことではありませんでした。キャンバス上の油彩には、共犯者が架空の風景の中のクワガタに注意を向けているため、インド人が動物のフードを持ち上げて解放する準備ができています。チーターは後にロンドン塔のメナジェリーに移され、そこでジェニー嬢と名付けられました。これは、「アーティストと帝国：英国の帝国の過去に直面する」展に登場するインドの文脈を取り入れた多くの作品の1つであり、英国の支配に応えて作られた芸術に直接取り組んでいます。

Tate Britainは、200点の絵画、素描、写真、彫刻、工芸品の助けを借りて、16世紀から現在までの芸術家に対する帝国の影響を追跡し、大英帝国の創設、促進、対決に貢献した人々を調査します。仕事。ショーの核心を成すイギリス諸島、北アメリカ、カリブ海、太平洋、アジア、アフリカのビジュアルコレクションで、訪問者はアーティストがどのように帝国を強化し、反映し、抵抗したかを見る機会があります。リードキュレーターのアリソン・スミス氏は、イギリスが東インド会社の初期から1947年に独立するまで、亜大陸との関わりの長い歴史があるため、インドは展示会で目立つように取り上げられていると言います。

そのため、とりわけ展示されているのは、ジョシュア・レイノルズがインドから持ち帰ったショールとパグリを備えた複雑な刺繡のモスリンジャマを着た会社役員のジョンフット大尉の肖像画です。ラージプート王女の息子であるジェームズ・スキナー中佐と、人種混合の遺産のために会社の役員を務めることができなかったヘラクレス・スキナー中佐も登場します。

別の壁には、1827年にジェームズが連隊ダーバーを保持しています。1803年と1814年に東インド会社の軍隊のために2つの騎兵隊を育てたジェームズは、シーク、マラサ、ローヒラーの出身の地元の騎兵で構成され、デリーの画家グラムアリカーンを選んで騎兵隊を記録しました。連隊。伝えられるところによると、カーンは、この単一の設定にそれらを組み合わせる前に、数年にわたって多くの家臣と騎兵の個々の研究の肖像画を準備しました。スキナーは息子のジェームズと一緒に椅子に座っており、輝く黄色の冬服を着た騎兵将校（リサルダーと呼ばれる）に囲まれています。彼らの着席位置はムガールダーバーの形式を連想させます。前の戦いでスキナーの息子の命を救った最上級のリサルダー、ムハンマド・シャダル・カーンが彼の近くに座っています。

1886年7月、ビクトリア女王はオーストリアの芸術家ルドルフスヴォボダに、ロンドンでの国際展示会に招待された彼女のインドの主題のいくつかの肖像画を描くよう依頼しました。これらの中には、デリーの銅細工職人とカンプールの9歳のカーペット織工の肖像画とは別に、鋭い視線で観客を見つめている102歳の陶芸家を描いた絵画バクシラムがありました。写真のリアリズムで制作されたこれらの作品は、展示会で展示されており、民族誌研究に簡単に使用できます。これらの職人のほとんどは、アグラの中央刑務所で工芸技術の訓練を受けた囚人であり、大英帝国の商業力を紹介する展示会のためにロンドンに送られました。

しかし、展示会をまとめるのは簡単ではありませんでした。スミス氏は、主な課題は、非常に多くの地理的地域、歴史的時代、視覚文化を網羅するこのような広大なトピックをどのように組み立てるかでした。大英帝国の歴史は敏感であり、論争の的です。これは、展示会が謝罪やお祝いとして認識されることを望まなかったため、避けたかったことです。課題は、このような難しいテーマを幅広く多様な聴衆にどのように開放するかでした。

展示会は4月10日まで開催されます