Arundhathi Subramaniamの新しい詩の量は予測不可能で、まったく説得力があります

Subramaniamのボリュームの言語と画像は、かなり熱狂的です。

物語のない愛本の表紙

物語のない愛
Arundhathi Subramaniam
107ページ
499ルピー

昨年、私は会議のためにキプロスに行き、アルメニアの女性がエドモンド・キーリーとフィリップ・シェララードによって翻訳されたジョージ・セフェリスの完全な詩を私に贈りました。セフェリスはどうやってここに入ったのですか？ ArundhathiSubramaniamのLoveWithout a Storyを読んだとき、これらが私が5年で読んだ中で最高の詩集であることに気づいたからです。

Subramaniamのボリュームの言語と画像は、かなり熱狂的です。 「AfirstMonsoon Again」では、グルモハーの陶酔感と前の瞬間の記憶があり、それぞれの暗い雲は古典的な過去からの宅配便です。そしてもちろん、愛の呼びかけは、サワンとバドン、そして憧れの「または声/が青い灰とオートミールである男」に遅れをとることはできません。

彼女のアプローチは常に楕円形であり、読者と彼女が取り組んでいる主題の両方を待ち伏せします。愛と詩は、ある意味でシャム双生児ですが、彼女が取り組んでいるものには、常に細い光線、つまり目に見えない影が降り注いでいます。 Subramaniamにとって、愛についての奇妙なことは、それがあなたを溶かしてアマチュアにし、エコーの土地からあなたを追い出し、星の下に座っているのを見つけることです。

彼女は「お父さんを見つける」という詩の中で、両親が死ぬと…「あなたは信じている
彼らは合計する必要があります
より大きな物語へ
あなたが知っていたものより」

しかし、ワードローブと未開封のケルンは何も教えてくれません。

彼らは完全に/心の頑固な党派で/あなたは愛として知っていました。/あなたのお父さんの狂った愛。

愛や記憶のような主題について書くこと、そして詩の多くは常に記憶についてであるか、それについて話すことは容易ではありません。思い出す上でのすばらしい詩の中で、彼女はアンブルなストーリー/緑の蓮の茎/そして木製のボートについて話し、次のように語っています。

思い出すことは芸術ではなく本能です。

彼女は、記憶について断片的または中古品は何もないと言って終わります。この真実は、真実の核が読者に寄託されたときに、どんなに傾いてもあなたを襲います。彼女のスイープは広く、読者はテヴェレ川とアルノ川の間、野生の地質学とキーリングライトの間にぶら下がっています。風はハヤブサの飛行と重力の空中です。

詩のボリュームは、人生の塊であり、生き抜いた経験を語っています。ですから、彼女の若い頃、イラニのレストランで、フォーマイカのテーブルがベタベタしている/コラトカル、ポンド、アルマドバール、クラリッセリスペクター、ナムマルバール（レビュアーは謙虚である必要があります。私がグーグルで検索するまで、クラリッセリスペクターは口紅だと思っていました！ナチスの全盛期にブラジルに逃げたこのユダヤ人の小説家を読まなければなりません）。両親に関する彼女の詩の中で、彼女は彼らが夜に確実に足を踏み入れたベルベットの足を溶かしているのを見つけます。

この巻の最初の詩は批評家によって誤解されています。詩人ユーニス・デ・ソウザの「私は詩人の時代に育った」というセリフの後に続きます。古い詩人たちは、自分自身とおそらく彼らの執筆についての疑いの震えに悩まされていました。今、彼女は名刺を交換する詩人、彼らの笑いが砕けた卵殻に出会います。彼らは詩で最もよく会います。

Subramaniamの詩の特質の1つは、最終的にひねりを専門とする短編小説作家のように、その予測不可能性です。この詩人の場合、結末は自然ですが、それでも、それを予測することはできませんでした。

ケキ・ダルワラは詩人で短編小説作家です。彼は1984年にSahityaAkademiAwardを受賞しました