「永遠の外国人として、私は何も当然のこととは思っていません」：イサベルアジェンデ

ペルー生まれのチリ人作家、イサベルアジェンデ（77歳）は、自分の名前を誇りを持って持ち、新作や最新の小説の前に詩に没頭することで、自分を「小説家、フェミニスト、慈善家」と表現しています。

私はフィクション作家ですが、私の仕事では、ジャーナリストとして学んだスキルを使用しています、とイサベルアジェンデは言います

海の長い花びら
イサベルアジェンデ
ブルームズベリー
336ページ
Rs 550

フリーストーン・ピーチとはどういう意味ですか

あなたの最新の本、A Long Petal of the Sea（Bloomsbury）には、ジャーナリズムとフィクションの両方の強力な要素があります。今日のジャーナリストやフィクション作家はどれくらいだと思いますか？

私はフィクション作家ですが、仕事では、インタビュー、調査、編集など、ジャーナリストとして学んだスキルを使用しています。ジャーナリストとして、生の読者を首から掴み、興味を持ってもらう必要がありました。終わり。小説を書くときはそれを忘れないでください。私は読者に私と一緒にいて、私の話に従事してもらいたいです。また、私はジャーナリストの世界への好奇心を持っていると思うので、私の本は綿密な調査に基づいています。私は魔法のリアリズムの作家と呼ばれていますが、私は現実をそのすべての複雑さで描写しようとしています。

マジックリアリズムはラテンアメリカのジャンルであるという考えに反して、あなたは常にその要素が世界中の文学に見られると主張してきました。それは今日でも効果的にすることができる特別な装置のままですか？それとも、今よりリアリズムを増やし、魔法を減らす必要がありますか？

アーティストや作家は、世界が不思議な場所であることを認めています。私たちはすべてについて説明することはできません。私たちはほとんどコントロールしていません。私たちの仕事は、未知のものにこだわって、それを解釈しようとすることです。それは、ラテンアメリカだけでなく、過去だけでなく、常に世界に存在します。最近、タナハシ・コーツの小説「ウォーターダンス」（2019）を読みました。それは奴隷制の残忍な現実についてですが、それは魔法の物語でもあります。

あなたの最高の作品の2つには、デビュー小説— The House of the Spirits（1982）と、娘のPaula（1994）へのノンフィクションのオマージュが含まれます。最初に、あなたは亡くなった祖父に手紙を書きました、そして、他に、あなたはあなたの娘の喪失について住んでいました。これらの深く個人的な本を書くことはどれほど困難でしたか？

私は最初の本、The House of the Spiritsを、それを計画したり、小説であることに気づいたりすることなく、簡単に、すばやく、簡単に書いた。それは年代記か回想録だと思った。私は書評を読んだり、執筆のクラスを受講したことは一度もありませんでした。本業界がほとんど地雷原であるとは思いもしませんでした。二度とその自信と無実はありません。私の娘についての回想録であるポーラを書くことは苦痛でしたが、彼女の病気のそのひどい年の間に何が起こったのかを理解し、彼女が不活性な体の刑務所から出る唯一の方法は死であったことを受け入れるのに役立ちました。

あなたは犯罪小説の作家である元夫と共同で本を書こうとしました。それから別の本で、あなたはあなたのパートナーと緊密に協力して男の頭に入りました。あなたの仕事に親密なパートナーを巻き込むことはどれほど難しいか簡単ですか？

私のエージェントは、私が夫と一緒に犯罪小説を書くことができるという考えを持っていました。それはまったく機能しませんでした。他の人とは書けないことを知りました。私のために書くことは非常に親密でプライベートな努力です。私は物語について話したり、原稿が完成するまで原稿を共有したりすることさえしません。

ヒスイの植物はどのようなものですか

あなたはサルバドール・アジェンデ（チリ大統領、1970-73年）と関係があります。 1973年以来チリで起こったことすべてを考えると、アジェンデの姪になるのはどれほど大変でしたか？

それほど難しくはありませんでした。私は自分の名前を誇りを持って持っています。たぶん、1973年のチリでの軍事クーデターの間、それは責任でしたが、それを変更したり、私の夫の名前を使用したりすることは、私の心を決して超えませんでした。

作家は政治的であるべきですか？そして率直に言って、世界中の今日の時代に、彼らには選択肢さえありますか？

私は他の作家のために話すことはできません。私の小説では、私の物語が特定の現実に置かれているため、避けられない政治的および社会的問題があります。彼らは世界の出来事に触れられていない空間に浮かんでいません。私の心の最後のことは、メッセージや説教を伝えることです。それはフィクションの役割ではありません。しかし、私自身、私の考えや感情は、線の間や私が書くことを選んだテーマの中で明確に表現されています。たとえば、私の最後の3つの小説は、安全な避難所を探している移民、難民、避難民を扱っています。それは政治的です。

ミラン・クンデラは、1985年にフランスのジャーナリストと話して、家から離れて暮らす作家は、自分たちの生活の「移動」の側面に焦点を当てた「移民」になるべきではないと述べました。 「家」を見つけたり亡命したりするという考えは、作家の生活に負担をかけますか？

それは作家と状況に依存します。変位についてどのように感じるべきかについての規則はありません。私の場合、私の国から離れることは非常に重要でした。亡命は私を作家にした。私の最初の小説は懐かしさの練習でした。私は失った世界と人々を取り戻したかったのです。移民であり永遠の外国人である私は、当たり前のことを何も考えていません。注意深く観察し、耳を傾け、質問をします。それが私の物語を得る方法です。

あなたはスペイン語で書いていますが、現在は主に英語を話す国（米国）に住んでいます。それはあなたの仕事にどのように影響しますか？

アメリカに住んでいると仕事が難しくなります。私の机の上には、いくつかの辞書と文法書があります。新しい本を始める前に—常に1月8日に—私は1週間スペイン語で詩を読んでいます。それは私の言語のリズム、味、そして豊かさを取り戻します。私がスペインのエージェントに原稿を送るとき、私が英語から翻訳された文章を使用していないことを確認する誰かによってそれがチェックされます。