代替スターダム：ボリウッドの複製の世界をドキュメンタリーが覗く

ラムシャ・アラムのドキュメンタリー映画、フバフは、撮影と編集に2年を要しましたが、俳優の物語を美しく並べて、ショーのためにドレスアップした俳優たちを見せながら、家でくつろいだり、家族と過ごしたりしています。

この映画には、シャシ・カプール、ラジェシュ・カーンナ、さらにはアニル・カプールなど、多くのそっくりな俳優が出演しています。 （Rajan Sharma / The Indian Expressによって設計されました）

そっくりになるには、多くの努力が必要です—彼らのように振る舞う、彼らのダンスのステップを学ぶ、または彼らのように演じる。私たちは聴衆に彼らのあらゆる動きを見せなければならず、これらすべてを歌に収めるには多くの努力が必要です。しかし、人々は私たちを重複として却下します。神が私たちを創造された方法のために、私たちは彼らのように100パーセントになることはできません。ドキュメンタリー映画で故シャシ・カプールを演じるそっくりさんのアーティスト、レイス・カーンは、オリジナルはオリジナルのままで、複製は複製のままです、と述べています。 フバフ 。

カーンはボリウッドそっくりの業界を構成する多くの俳優の1人であり、ニューデリーのインド国際センターでPSBTによってオープンフレーム映画祭の一部として最近上映されたラムシャアラムの適切なタイトルのドキュメンタリーに出演しています。スーパースターのラジェシュ・カーンナとヘマ・マリニのそっくりさんも出演するこの映画は、これらのアーティストの生活を掘り下げ、視聴者に彼らの個人的および職業的な生活を垣間見せます。

この映画は、カーンの出身地であるボパールと、マヘシュ・ワゲラ（ラジェシュ・カーンナを演じる）が住むムンバイで広く撮影されています。 Seema Motwani（Hema Maliniそっくりさん）の部分は、ムンバイと、Thane地区の著名な地域であるUlhasnagarの彼女の家で撮影されました。

Ramsha Alamは、Jamia MilliaIslamiaからマスコミュニケーションを学びました。

53分の映画の概念化について話すと、アラムは言います indianexpress.com アリーガルの父方の家を訪れたとき、彼女はアリーガル展で「ボリウッドミニスターナイト」または「 ヌマイシュ 「一般的に呼ばれているように。

私は、最初の「スターがちりばめられた」パフォーマンスを目撃するために、他の群衆（主に男性）と一緒に息を切らして待っていました。人々は3つのカーン、ビッグB、 カトリーナカイフ 、Hema Malini、Dharmendra、RajeshKhannaなど。ボリウッドアワードのショーでは、すべての世代のこのような星のアンサンブルを見ることができます。誰もこれらの俳優や彼らの行為の信憑性に気づいたり気にかけたりしていないようで、それは私を特別に素晴らしいと思いました。この奇妙な相互作用により、私はインドの小さな町のファンダムとファン文化について考えるようになりました。彼らが業界で自分たちの名前を作るのに苦労しながら、ショーを通して華やかな生活を送り続ける中で、私は彼らの存在の二重性を探求したかったと彼女は共有しています。

紫と白のデイジーの花のような

ジャミア・ミリア・イスラミアからマスコミを学んだアラムは、この行為はまた、インド中の小さな都市や村で実践されている「ベルピヤ」の伝統を思い出させたと付け加えています。多くの場合、ボリウッドの俳優は、独自の商標やマナーを開発するために一生懸命働いています。複製は、これらの限られたマニエリスムのセットで繁栄し、多くの場合、タイムワープで立ち往生し、ライブの視聴者のためにこれらの俳優を再発明して描写するさまざまな方法を見つけようとします。私は彼らのスターダムへの旅をたどりたかった—それが彼らの野心とどれほど違うか。私はまた、これらの星のファンダムとファン文化が地域間でどのように変化するかを探求したかったと彼女は言います。

映画の中で、レイス・カーンは散髪を手入れするのに約6年かかったことを明らかにしています。

ドゥールダルシャンと提携してパブリックサービスブロードキャスティングトラスト（PSBT）が制作したこの映画は、俳優のストーリーを美しく並べて、ショーに向けてドレスアップした俳優たちを映し出し、家でくつろいだり、家族と過ごしたりしています。

私は2人のキャラクターを演じます。 1つ目は、ボンベイポートトラストで36年間働いている政府職員です。私の2番目のキャラクターはラジェシュカーンナのキャラクターです。私は1998年に結婚しましたが、当時はラジェシュカーンナではありませんでした。私は口ひげを生やしていて、髪も長かった（サニー・ディオルのように）。私は1991年に舞台でのキャリアを始めました。しかし、妻は私に口ひげを剃ってほしくありませんでした。彼女はそれで私をもっと好きになった。しかし、カカになりすます必要がある場合は、それを削除する必要があります。それで私は彼女をたくさん説得しようとしました…彼女は少し動揺しました、しかし最終的に同意しました。結局のところ、彼女は私の妻です！彼は笑います。

しかし、アラムがアーティストにカメラでの生活についてオープンにすることは容易ではありませんでした。彼女と助監督のサヒル・アリ（映画の映画製作者でもある）は、アーティストとその家族を説得するために何度も訪れました。私たちはこれらのアーティストに衣装と起き上がりでインタビューすることを選択しましたが、彼らのストーリーを最も本物の方法で描写したかったと彼女は言います。

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ワゲラは、ラジェシュ・カーンナが亡くなった後、彼は多くの認識を得たと指摘しています。今では子供でさえ私を認識していると彼は言います。

彼女が映画を作る過程でアーティストについて学んだ最も印象的なことについて彼女に尋ねると、彼女はコメントします。他の業界と同様に、これらのそっくりなアーティストには非常に普及している階層システムがあり、当然のことながらそうです。これらのアーティストは、声の変調、物理的な外観、そして彼らの特徴的な動きやダンスパフォーマンスのリハーサルを通じて、元の星を完全に具現化するために非常に懸命に取り組んできました。彼らのキャラクターへのコミットメントは非常に刺激的でした。これらのそっくりさんにとって、彼らのパフォーマンスは単なる仕事ではなく芸術形式でした。一方、ニューエイジのそっくりさんのアーティストは、もう少しカジュアルに見え、主流の映画館に入るチャンスを待っている間、請求書を支払う方法としてそれを見ました。

興味深いことに、アラムは、これらのキャラクターは、これらのペルソナをプレイするためにアイデンティティの一部を手放すのに快適であると述べています。反映された栄光を浴びることは、彼らにとって忘却の生活よりもはるかに良いように思われる、と彼女は言います。