アレンvファロー：天才の概念を修正する時が来たことを勧める4部構成のドキュメンタリーをリベットで留める

ドキュメンタリーは、長い間談話を覆っていた曖昧さを捏造することを拒否します。代わりに、彼らの以前の作品と同じように、今回は司法の赦免に反対しているにもかかわらず、彼らの立場を知らせてください。

ドキュメンタリーは、側に立つことによって、私たちのデフォルトの中立的な立場を耐え難いほど不快にします。

MeTooムーブメントは、その核心で、人気のある言説を変える可能性を開きました。生存者の集合的な声は、代替の物語ではなく、既存の物語の調査、つまり身近な人物の異化を促しました。余波として、ドキュメンタリーのホスト（ ジェフリーエプスタイン：フィルシーリッチ、アスリートA ）意識の高まりを利用して、歴史的な書き直しを試みて登場した。彼らは、生存者の証言の感情的な重さをガイドライトとして使用して被告人の行動を調査し、同時に権力とそれに対する私たちの盲点を見つけました。これは アレンvファロー –映画製作者ウディ・アレンに対する長年の性的虐待の申し立て、および彼の当時のパートナーで俳優のミア・ファローに続く悪名高い裁判に関する魅力的な4部構成のドキュメンタリー–社会的緊急性の直接の結果。それが提供された正義の実例を強化しないという証拠の断片をオーバーレイすることを除いて（ アンタッチャブル ）または遅延（ ビクラム：ヨギ、グル、プレデター ）しかし、その流産を強調します。

事件についてのほとんどは、公の知識や注意を回避していません。アメリカの監督は、1992年8月4日、コネチカット州のミアファローの自宅で、当時7歳だった娘のディランファローを性的に虐待したとして告発されました。 12年–ミア–彼女の養女の一人であるスンイプレビンと性的に関わったことで彼に戻る。スンイーは21歳、アレン56歳でした。

彼は彼女を不適格な母親と見なし、彼らの生物学的子供であるサッチェル（ローナン・ファロー）の唯一の監護権を求め、養子となったディランとモーセは最終的に失った。並行して、元コネチカット州の弁護士であるフランク・マコは、エール・ニューヘブン病院の児童性的虐待クリニックに報告書を提出するように依頼しました。その後、マコはディランがさらなるトラウマにさらされるのを防ぐために起訴をやめました。同年、国務省社会福祉局のニューヨーク児童福祉庁は、14か月の調査で、申し立ては根拠がないと結論付けました。

アレンの軽罪と最終的な無罪判決をむき出しにしたこれらの幅広い線は、悪名高い論争の前提として長い間役立ってきました。映画製作者のエイミー・ジーリングとカービー・ディックも同様の軌跡を描いています。しかし、彼らは語り直す代わりに、おなじみの物語を深く掘り下げ、意図的な脱落を明らかにし、不十分さを明らかにします。たとえば、エールのレポートが最初にアレンに通知され、それを開始したマコをバイパスした方法を考えてみましょう。または、調査からのメモが破壊され、明らかに不正行為でした。そして、そのアレンは残業してインタビューを行い、彼のバージョンの物語（ミアがディランを指導している）を公の意識に植え付けました。

その後、ドキュメンタリーは、長い間談話を覆っていた曖昧さを捏造することを拒否します。代わりに、彼らの以前の作品と同じように、今回は司法の赦免に反対しているにもかかわらず、彼らの立場を知らせてください。彼らはそれ自体をケースとして構築します-タイトルの文言とアレンの回想録からの抜粋を使用して明らかです 何もないの適切 彼の不在を補うために（彼は明らかにインタビューを受けることを拒否した）–最初から彼らの側を選び、強力な男性についての私たちの長期にわたる判断の誤りで倫理的誤謬の批判に反論する。

ドキュメンタリーは、長い間「反対側」が唯一の側であったことを示唆することによって、私たちを反対側に知らしめないことについての不安に対抗します。彼の話が唯一の話でした。その意味で、 アレンvファロー のメリットは、罪状認否の有効性、ストーリーテリングの決定性にのみ依存します。

ドキュメンタリーは、長い間「反対側」が唯一の側であったことを示唆することによって、私たちを反対側に知らしめないことについての不安に対抗します。彼の話が唯一の話でした。 （出典：Disney + Hotstar）

4つのエピソードにわたって、そのフィルモグラフィには性的虐待の生存者との広範な仕事が含まれているZieringとDick（ 記録上、狩猟場 ）既知の物語をレイアウトし、彼らが話している物語と交差させます-ホームビデオ、珍しい写真、これまでに聞いたことのない電話での会話からのアーカイブ映像の連なりによって補足されます-ナレーターとしてのアレンの信頼性の欠如を拡張して提案し、監督が両方の能力があります：間違っている人と自分自身を間違っていると予測する人。

ミアとアレンの電話での会話の1つで、電話をテーピングしているかどうかを尋ねられたとき（ミアは、同じことをしていることを理解して関係が終了したときに電話をテーピングし始めました）、彼はそれを行う方法さえ知らないという彼自身の神経症的な方法で応答します。しばらくして、彼は実際にそうしていると誰かに言っているのを聞くことができます。別の例では、彼は彼女が雑誌に話しかけたと非難し、同様のことをすることを完全に否定しました。彼はすぐに表紙に登場した。

この二重性は、ミアが彼の映画で頻繁に協力しているが、不平等なパートナーシップを共有しているという他の主張を強化しています。ある時点で、俳優は撮影前に恐怖を感じていることを認めています。私はおかしいかもしれませんが、あまりおかしくないので、彼女は何年もエージェントがいなかったのと同じ息で認め、簡単に交換できると頻繁に言われました。彼女は、1992年にアレンとの10年にわたる個人的および職業的関係が終了してから、14年後に英語の映画に出演しました。

しかし、試練の中心に置かれたディランが、彼がどれほど甘やかされていた父親であったかを思い出し、彼が後でしたことを鮮やかな詳細で声に出すとき、それは最もひどいものになります。アレンが金髪の子供への願望を表明した後、ミアに養子縁組されたディランは、すぐに彼に近づきました。そして彼は取りつかれていました。いくつかのインタビューで、使用されている多くの映像で、彼は彼女に夢中だと主張しています。その恐ろしい日の事件が語られると、パパが私のプライベートに触れたことをミアに告げる小さなディランの痛みを伴うビデオに助けられて、空の屋根裏部屋のビジュアルが画面を支配します。空間的な視点によってもたらされる傲慢さは、視聴者をディランの立場に置き、私たちを彼女と一緒に屋根裏部屋に連れて行き、閉じ込められているという私たちの感覚を和らげます。それは、ドキュメンタリーがそれ自体をするのを恐れているように見える絵をつなぎ合わせるように私たちに懇願します。それは私たちに彼女の裏切りを鋭い明快さで共有させます。

裏切りの感覚を呼び起こすことは、ドキュメンタリーの意図と目的の両方です。 （出典：Disney + Hotstar）

この裏切りの感覚を呼び起こすことは、ドキュメンタリーの意図と目的の両方です。すでによく知らないという罪悪感と戦っているハイパーアウェアな世界に存在することによって、それは私たちの責任を武器にします。それは、ディランが彼女の虐待を不確かな言葉で詳述していない公開書簡を書いた2014年まで、フェンスに座っていたために、ディランをここ数年失望させたことに対する失敗の気持ちで私たちを満たします。しかし、この欺瞞、 アレンvファロー 証拠、より深く実行されます。アレンが娘を失望させたとしたら、彼は私たちに何の役にも立たなかった。ディランが彼を尊敬していたら、私たちも最も長い間尊敬していました。彼が彼女の信頼を壊した場合、彼は何年にもわたって彼の映画を使って関係を正常化することによって私たちと同じようなことをしませんでした不正確で虐待的であるために？彼は自分の芸術を使って自分の防御を熱心に作り上げていませんか？

それでは、ドキュメンタリーは、彼の芸術、または彼らの立場を使って物語や贈り物を制御し、免罪の道具を研ぎ澄ます多くの怪物の男性をどうしますか？私たちは彼らのペルソナから離婚した彼らの仕事を見ることによって責任を回避しますか？それとも、時代に合わせて、完全にキャンセルするのでしょうか。彼の人生のほとんどを免責で生きてきた人にとって、そびえ立つ仕事と驚異的な数の称賛を持っている人にとって、後者は無関係であり、犯罪的に遅れています。そして、愛が主観的であるならば、私たちがそれのために作る手当もまた異なるべきではありませんか？

しかし、調査ジャーナリストの厳格さに賛成することで、ZieringとDickは、天才の概念を修正し、遺産の称賛における道徳的失敗の場所を作り、私たちが自由に提供する許可を制限しない場合でも通知する時が来ました。私たちが望んでいるのではなく、彼らが誰であるかについてアーティストを見る時が来ました。ドキュメンタリーは、側に立つことによって、私たちのデフォルトの中立的な立場を耐え難いほど不快にします。

アレンvファローはディズニー+ホットスターでストリーミングしています